Luxity oktober 2011, Jolenta Weijers

Faust is een intense uitdaging

Het Gelders Opera- en Operette Gezelschap en het Symfonieorkest Nijmegen zetten met de opera Faust van Gounod hun schouders onder een megaproductie.

door Maarten-Jan Dongelmans

Alom heerst culturele kaalslag maar in het Gelderse proberen ze tegengas te geven. Terwijl beroepsgezelschappen vanwege de hoge kosten liever met een grote boog om de opera Faust van Gounod heen lopen, zet het Gelders Opera- en Operette Gezelschap ( GOOG) in samenwerking met het Symfonieorkest Nijmegen (SON) juist zijn tanden in deze onverwoestbare Grand Opéra.

Tineke Ouwendijk, als secretaris al jaren een van de drijvende krachten binnen dit semi- professioneel werkende amateurkoor, steekt haar enthousiasme niet onder stoelen of banken. „Het is echt bijzonder dat liefhebbers zo’n megaproductie van de grond tillen. De kosten belopen een kleine ton. Maar het is ook niet niks wat we ons publiek gaan bieden. Een eigentijdse regie van de hand van Frans Meewis en de professionele muzikale invulling door de dirigenten Hans Lamers en Gijs Leenaars in de eerste plaats.”

Aan de drie uitvoeringen van Faust in Arnhem, Veenendaal en Nijmegen werken zeven solisten, tachtig koorleden en zestig orkestleden mee. De drie belangrijkste rollen worden gezongen door tenor André Post, sopraan Selma Harkink en bariton Nanco de Vries. Bovendien komen nog twintig dansers en figuranten in actie. Ook de garderobe is navenant. „In onze reiskoffers gaan maar liefst 270 kostuums mee.” Dat de keuze op Faust – de omvangrijke briljante opera uit 1859, waarin de titelrolspeler zijn ziel aan de duivel verkoopt – is gevallen, lag niet voor de hand. Of toch weer wel. Tineke Ouwendijk: „ De koorleden zagen aanvankelijk op tegen de lengte en kenden het werk onvoldoende. Het tij keerde toen de prachtige muziek op tafel kwam. „ Juist omdat de opera Faust niet alledaags is, werden de subsidiemogelijkheden ook eenvoudiger.”

Dat de Franse opera de afgelopen jaren wereldwijd aan populariteit heeft gewonnen is een prettig gegeven. Het Gelders Opera- en Operette Gezelschap haakt er nu doelbewust op in. Het richt zijn pijlen op de operaliefhebbers maar kijkt tegelijkertijd verder. „We besteden ook aandacht aan educatie op de middelbare school. Leerlingen krijgen tijdens de laatste operarepetities een kijkje achter de schermen”, benadrukt Tineke Ouwendijk.

Koor en orkest zien Faust als een nieuwe stap. Voorzitter Hein Glaubitz van het Symfonieorkest Nijmegen vertelt: „Faust is een intense uitdaging. Eerder brachten we met het GOOG al Verdi’s La traviata maar dit is toch een verhaal apart. De muziek is zó veelzijdig: van glitter and glamour en echte brille tot weemoedige romantiek. „Voor het orkest biedt de opera weer nieuwe mogelijkheden. We spelen in Arnhem en Veenendaal bijvoorbeeld voor de eerste keer in een orkestbak en werken daar met Hans Lamers, de dirigent van het GOOG”, aldus Glaubitz. Volgens Ouwendijk zal de opera haar impact niet missen. „Het publiek blijft er ongetwijfeld aan vasthangen. Faust is onontkoombaar en beslist meer dan een ouderwets avondje uit. We tekenen voor een productie met een overweldigende massaliteit.”

Opera Faust van Gounod door GOOG en SON o.l.v. Hans Lamers en Gijs Leenaars. Voorstellingen op 5 november (Schouwburg Arnhem), 12 november (De Lampegiet Veenendaal) en 15 november ( De Vereeniging Nijmegen). Aanvang: 19.30 uur.

1 december 2009, YiXing Daily

Recensie uit: De Gelderlander

Recensie uit: De Gelderlander

Recensie uit: De Gelderlander

Herdenkingsconcert

Beethovens ‘Negende’ ontketent toejuichingen van bomvolle zaal

Na enkele jaren St.-Stevenskerk heeft het Stedelijk 4 en 5 Mei Comité dit jaar gekozen voor De Vereeniging als locatie voor het gratis herdenkingsconcert op 4 mei. Dat kón ook niet anders. Vorig jaar moest een aantal mensen de deur gewezen worden, zó groot was de toeloop. In het concertgebouw is meer plek, maar als de publieke belangstelling blijft groeien, dan belandt de uitvoering nog een keer in de Jan Massinkhal.
Deze woensdagavond zit ook De Vereeniging immers al bomvol. Prachtig, zo’n zaal met luisteraars, waarvan de meerderheid normaal gesproken zelden of nooit naar een klassiek concert gaat. Het geeft in ieder geval een bijzonder sfeertje. Je merkt dat de opgebouwde spanning tijdens Beethovens beroemde Symfonie nr. 9 in d met het slotkoor Ode an die Freude met name op de ‘leken’ haar uitwerking niet mist. Nadat er tussen de
delen vanuit de zaal een poging tot applaus is gedaan, ontketent het magistrale slot stormachtige toejuichingen alsof we met z’n allen ineens op het voetbalveld zijn beland.
De waardering is terecht: het gedreven Symfonieorkest Nijmegen overtreft zichzelf met name in de hoekdelen. Wat een energie komt hier vrij! Het derde deel moeten we maar snel vergeten. Daar is met name het koper af en toe van de kook.
Het Philips’ Philharmonisch Koor vult de gevreesde koorpartij glansrijk in.
Van de (pas tijdens het laatste deel binnenkomende) solisten onderscheidt zich vooral de tenor. Marten Smeding maakt van het marslied Froh een krachtig, viriel statement. De invallende bas Hans Vosschezang klinkt ook imposant maar zingt zijn Duitse tekst niet zonder accent. Over het kwartet als zodanig valt slechts in de meest positieve zin te schrijven.
Ik ben benieuwd wat de organisatie volgend jaar voor werk(en) programmeert. Wordt het na een reeks ‘Duitse’ meesters niet eens tijd voor een muzikaal
monument uit de geallieerde hoek? Bernstein perhaps? Nederlandse muziek is natuurlijk ook nooit weg!

Concert: Symfonieorkest Nijmegen o.l.v. Arjan Tien m.m.v. het Philips’ Philharmonisch Koor (o.l.v. Martien van Workum) en Francine van der Heijden (sopraan), Helena Rasker (alt), Marten Smeding (tenor), en Hans Vosschezang (bas). Gehoord: 4/5 (Vereeniging , Nijmegen).

Auteur: MAARTEN-JAN DONGELMANS

Natuurlijk bestaat er een traditionele band tussen Beethovens 5e symfonie en de Tweede Wereldoorlog. Het noodlotsmotief, waarmee deze symfonie begint, is voor veel mensen onlosmakelijk verbonden met de strijd tegen het Duitse nationaal-socialisme. Beethovens 9e symfonie past op een geheel eigen wijze bij de herdenking van de oorlog. Dit grootse meesterwerk waarvoor de componist langdurig voorwerk verrichtte, maar dat vooral tussen 1822 en 1824 ontstond, heeft het beroemde slotkoor als apotheose. Beethoven gebruikte daarvoor de tekst van Schiller’s Ode an die Freude, waarin vrijheid, gerechtigheid en broederschap worden bezongen, idealen waarvan Beethoven in zijn tijd een fervent aanhanger was. Het zijn dezelfde idealen waarvoor velen, die wij op 4 mei gedenken, hun leven gaven.